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Il ponte delle spie di Steven Spielberg, Rai 1, ore 21,25. Mercoledì 14 novembre 2018.Il ponte delle spie, un film di Steven Spielberg. Sceneggiatura di Matt Charman, Joel e Ethan Coen. Con Tom Hanks, Mark Rylance, Amy Ryan, Alan Alda, Austin Stowell, Sebastian Koch.
Storia dell’avvocato di nome Donovan che nell’America della caccia alle streghe osò difendere in tribunale la spia sovietica Abel. E che poi ebbe l’incarico di condurre le trattative segrete con l’Urss per lo scambio di Abel con il pilota Powers prigioniero dei sovietici. Ma il clima torbido e ambiguo della guerra fredda come l’abbiamo conosciuto nei romanzi di Le Carré non viene replicato in questo film così netto, chiaro, privo di ombre e sicuro di sé. Dove a far la figura migliore è l’irresistibile Abel e la peggiore gli americani intossicati di propaganda maccartista. Si parla di allora, ma si allude all’oggi, alla paura del terrorismo. Oscar a Mark Rylance come best supporting actor. Voto 6
Che magnifica storia quella raccontata da Il ponte delle spie, gran romanzo della realtà che recupera due episodi prima distinti e poi connessi della guerra fredda (il processo negli Usa alla spia sovietica Rudolf Abel e il suo successivo scambio sul ponte tra le due Germanie con il pilota dell’aereo spia Francis Gary Powers), guerra che qualche storico avrebbe definito la terza mondiale, benché mai ufficialmente dichiarata. E però, anche, che delusione. Dopo il formidabile Lincoln, uno dei film più belli e sorprendenti (diciamolo, chi mai se lo immaginava?) di questa decade, ci si aspettava da Steven Spielberg un qualcosa dalle parti del capolavoro in grado di restituire tutte le ombre e le penombre e le ambiguità del conflitto strisciante che oppose le due superpotenze. Tutti quei chiariscuri, quella terra di nessuno tra opposti valori e visioni del mondo che invece fu mirabilmente indagata a suo tempo da John Le Carré in La spia che venne dal freddo (da cui Martin Ritt trasse un film in un livido bianco e nero cui Il ponte delle spie purtroppo non somiglia) e in La talpa. Doppi e tripli giochi, passaggi da un campo all’altro rimescolando appartenenze e identità, azzerando ogni nostra chance di distinguere il bene dal male. Invece, nel film di Spielberg niente di tutto questo. Forse (soprattutto?) per via di una sceneggiatura monolitica che ci mostra in piena luce episodi complessi e oscuri, e che lo fa con troppe sicurezze ideologiche ed etiche, pochi dubbi, poche o zero sottigliezze capaci di rendere la lunga zona grigia tra il bianco e il nero. Se son stati poi chiamati, com’è successo, i fratelli Coen a trattare e riscrivere almeno in parte la sceneggiatura originaria ci sarà stato un motivo, probabile che lo stesso Spielberg abbia avvertito la necessità di complessificare e stratificare. Ma l’intervento dei Coen Bros. sembra limitato all’aggiunta di una qualche smagliante battuta qua e là, di una qualche invenzione stravagante e di loro tipico lunare surrealismo e però alla fin fine marginale (un critico anglofono, ahimè non ricordo quale, individua come di sicuro segno coeniano la falsa famiglia sovietica di Rudolf Abel, io azzarderei anche la sala cinematografica berlinese con in cartellone Spartacus di Stanley Kubrick e Un, due, tre di Billy Wilder, commedia di spietato cinismo sulla guerra fredda di cui i due fratelli potrebbero benissimo firmare un remake, ma che con lo spirito spielberghiano c’entra poco, anzi niente). L’impalcatura è rimasta quella dello screenplay di Matt Charman, e così un signore del cinema come Spielberg non ce la fa a replicare l’esito dei suoi film più riusciti sulla Storia recente o meno recente, Lincoln e Munich, mica per niente tutti e due scritti dal Tony Kushner di Angels in America. Che se fosse stato imbarcato in questa impresa chissà cosa di bello e bellissimo avrebbe tirato fuori. Senza un scrittura adeguatamente intossicata, densa più di interrogativi che di risposte, il regista di Lincoln ma anche di Et che già di suo tende all’edificazione e all’epica dei piccoli eroismi ci consegna un film onesto, di ottime intenzioni, ma inesorabilmente a una sola dimensione. Aggiungeteci la presenza di Tom Hanks (bravissimo, intendiamoci), pure lui geneticamente portato a personaggi che si fanno bandiera e incarnazione del buono e del meglio che ce c’è nell’uomo, e in particolare nell’homo americanus, e si capirà come Il ponte delle spie non ricordi neanche lontanamente la lunga striscia di film sulla guerra fredda così intrisi di incombente e pervasiva minaccia, non solo quelli da Le Carré ma anche altri classici come il meraviglioso Ipcress che lanciò Michael Caine. Continua a leggere→