Full Metal Jacket di Stanley Kubrick (1987), Iris, ore 21:13. Mercoledì 9 ottobre 2024.
Indispensabile. Per molto tempo l’ho considerato un non capolavoro di Stanley Kubrick, un film non così seminale come altri suoi che avevano riscritto generi e cineparadigmi (Odissea nello spazio, Shining, Barry Lyndon, Arancia meccanica). Mi sembrava che come opera sul Vietnam e le ossessioni militariste fosse arrivato – era ormai il 1987 – troppo tardi, fuori tempo massimo, con il Vietnam già lontano e opacizzato nella memoria collettiva. E in ritardo anche su Apocalypse Now e Il cacciatore che su quella guerra avevano saturato lo spazio cinematografico-mentale disponibile. Oggi mi rendo conto che Full Metal Jacket più che come raccon to su quel segmento di storia americana del “secolo breve” si configuri come uno studio di psicopatologia intorno alla violenza e alla sopraffazione. Come una cerimonia astratta di vittime e carnefici. Questo, almeno, nelka sua prima tesissima, ossessiva, claustrofobica parte. Mentre nella seconda assistiamo alla mise en scène quasi in forma di teatro neobrechtiano (alla Lars Von Trier di Dogville) della guerra, con mdp che danza in ipnotici piani sequenza in un Vietnam clamorosamente ricostruito in studio. Kubrick è sempre Kubrick, autore di un cinema titanico che non ha eguali e questa sua parabola sull’educazione-formazione alla violenza militare si fisserà come imperituro modello di riferimento (vedi, per dire, l’American Sniper di Clint Eastwood).
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