Un film da non perdere stasera in tv (giov. 24.7.25): LA NOTTE DEL 12 di Dominik Moll

La notte del 12 di Dominik Moll. Con Bastien Bouillon, Bouli Lanners, Anouk Grinberg. Francia 2022.
Rai 3, ore 21:20, giovedì 24 luglio 2025.
Il film che ha trasformato il franco-tedesco Dominik Moll (ma autorialmente tutto francese) in un nome di rispetto del cinema continental. Non che fosse uno sconosciuto. Anzi Moll è sempre stato, dopo un inizio come aiuto di Cantet. un regista in proprio universalmente stimato, con parecchi titoli di buon successo critico messi a segno, e però mai il consenso largo, travolgente. Fino all’arrivo a Cannes 2022 di La notte del 12, presentato non nel concorso principale ma nella sezione collaterale Cannes Première. E da lì, inaspettatamente, il decollo (e io che a Cannes c’ero non me ne sono accorto proprio). Finché il film arriva ai César e ne vince ben sei, compresi quelli di migliore film dell’anno e al miglior regista, incassando molto bene in patria e funzionando discretamente perfino sul difficile (per il cinema franese) mercato di casa nostra. Una consacrazione. Tant’è che, a certificare il salto di status, il successivo lavoro di Moll, Dossier 137, viene presentato a Cannes 2025 e stavolta in concorso con tutti gli onori, montée de marche compresa per la troupe. Un noir-polar che molto è piaciuto al pubblico del festival e ha pure ottenuto un solido riscontro critico (protagonista un’ottima Léa Drucker che credo sia stata fino all’ultimo n corsa per il premio di migliore attrice, andato poi alla sconosciuta Nadia Melliti di La petite dernière, al suo esordio al cinema).
Il noir, nella sua declinazione francese di polar – di indagine poliziesca, di osservazione del milieu criminale dal punto di vista della legge, di scontro tra l’ordine e il disordine della non legalità – è anche il genere in cui si inscrive La notte del 12. Sul quale però Moll opera un processo di astrazione estrema, di scarnificazione, portando la quest, la ricerca della verità, su un piano di rarefazione metafisica dove è lo stesso oggetto dell’indagine a farsi sempre più ambiguo, incorporeo, sfuggente. L’incipit è da crime ai confini con l’horror. Siamo in un piccolo centro dalle parti di Grenoble. Una ragazza di nome Clara mentre rientra a casa la notte del 12 ottobre viene intercettata da qualcuno, cosparsa di benzina e brutalmente bruciata. A occuparsi del caso è il probo capitano di polizia Yvan che, inoltrandosi nella ricerca del colpevole, dovrà fare i conti non solo con le prevedibili difficoltà – reticenze, menzogne, depistaggi – ma anche con la parte in ombra di sé. Con il turbamento che il delitto e la vittima hanno innescato nel suo profondo. E non vale a soccorrerlo il contributo di un altro poliziotto che si è unito alle indagini dopo essere stato a lungo lontano dall’attività investigativa, anche lui esistenzialmente lacerato. E mentre le testimonianze si susseguono – degli ex, delle amiche, dei conoscenti – la figura di Clara anziché definirsi si fa sempre più indecifrabile.
Ma quello che distingue La notte del 12 da tanti prodotti simili è (anche) lo scacco, la sconfitta di chi cerca la soluzione del crimine elevata a elemento narrativo strutturante, è l’impossibilità per gli inquirenti di giungere a una sia pur parziale verità, è, soprattutto, la sensazione inoculata allo spettatore di non poter conoscere l’identità dell’assassino. La partita, in questo noir dal falso movimento drammaturgico, non è tra chi indaga e chi cerca di sottrarsi all’indagine, ma tra l’autore, gli autori, e noi che assistiamo al di qua dello schermo. Con il noir che diventa riflessione e messa in discussione di sé stesso come genere e dei propri meccanismi. Resta evidente, in chiaro, quello che è il tratto di Moll regista, il nitore delle immagini, la trasparenza dello sguardo, l’economia espressiva, l’ascetismo che verrebbe da dire nordico della messinscena. Che è quanto si ritroverà poi anche in Dossier 137 (distribuito in Italia da Teodora in data ancora da stabilire).