Il film stasera in tv (ven. 5/6/26): DECISION TO LEAVE di Park Chan-Wook

Decision to Leave di Pak Chan-Wook. Cielo (canale), ore 22:00, venerdì 5 giugno 2026.
Decision to Leave (Heojil Kyolshim), un film di Park Chon-wook. Con Tang Wei, Park Hae-il, Go Kyung-pyo, Lee Jung-hyun, Jeong Ha-dam, Park Yong-woo, Jung Yi-seo, Kim Shin-young, Seo Hyun-woo. 
Che il coreano Park Chan-wook – tra l’altro presiedente della giuria di Cannes che ha assegnato due settimane fa la Palma a Fjord di Cristian Mungiu – sia un maestro del cinema non ci sono dubbi. Che sia di quei bravissimi che però non mi fanno fremere è altrettanto indubbio: questione di affinità o non affinità elettive. Ho ammirato, benché senza mai amarli davvero, i suoi storici e trucido-chic Old Boy e Lady Vendetta e alla scorsa Mostra di Venezia mi sono unito al plauso generale per il suo No Other Choic, satira grottesca con risvolti horror ed eccessi sudcoreani sulla “fine del lavoro” nell’attuale post-postcapitalismo, che ritengo un ritorno al suo cinema più riuscito. Perché il suo precedente Decision to Leave, proprio stasera su Cielo, premiato a Cannes 2022 per la regia, mi era sembrato un po’ troppo estenuato e compiaciuto. Alloa questo per stasera è un consiglio o uno sconsiglio? Il primo. Perché quelli bravi, anche quando non danno il massimo come in qusto caso, meritano semopre rispetto. E la visione. Meglio il film imperfetto di un maestro che il compito diligente e senza errori di un mediocre.
Ripubblico la mia recensione da Cannes 2022:
“Ha scritto l’altro giorno Andrea Bruni su Facebook: “Ad un Festival si vedono tipo 5 film al giorno in condizioni di umano abbruttimento. Sonno azzerato, cibo latitante a meno che non si riesca a vivere solo di panini da Discount dei Poveri. Ergo ogni giudizio critico da un Festival, visto l’annebbiamento mentale, non vale una cippa lippa”. Detto da un critico e cinefilo che il festival di Venezia l’ha molto frequentato. 
Ecco, questa premessa o se preferite disclaimer per dire che non saprei quanto la mia stanchezza abbia influito sul giudizio di Decisione to Leave. Che non ho amato, che mi ha fatto sbuffare più volte, che mi è sembrato inutile e ingorgato di cliché, un “polar” che, come scrive LesInrocks (almeno qualcuno che la pensa come me c’è, visto che la stragrande maggioranza ha elogiato) “tourne à vide”, gira a vuoto.
Sì, avevo sonno, ma anche Park Chan-wook ci ha messo del suo. Scordatevi il signore dei massacri estetizzati, il regista di Old Boy e di Vendetta non abita più tra noi, riconvertito a un cinema di bellezza teso alla sovrumana perfezione dove lo stile è tutto e il resto poco o niente, solo un pretesto per il narcisismo del metteur-en-scène. Svolta che si era già annunciata a Cannes nl 2016 con il The Handmaiden, dove Storia coreana del primo Novecento (con occupazione giapponese), divisioni di classe, erotismi tra padrona e serva venivano convogliati verso il laboratorio di imbalsamazione del signor Park Chan-wook. Deriva ulteriore in questo nuovo film, amatissimo dai critici anglofoni (qualcuno ha perfino scritto: “la storia più romantica dell’anno”, ma dove?), abbastanza dagli italiani a Cannes. E invece inerte, privo del minimo soffio vitale, con personaggi che sono statue di cera in attesa di essere esposte al museo, un esercizio di stile applicato se non al nulla al pochissimo. Per quanto curi maniacalmente messinscena e messa in quadro e posizionamento della mdp (anche la scena dal punto di vista drammaturgico più insignificante viene servita con estenuate riprese ammalianti ma del tutto autoreferenti: come il detective allo specchio ripreso da dietro un angolo e del quale vediamo solo l’immagine riflessa. Sensazionale, ma a che pro?), Park sembra il primo a non essere interessato alla storia che racconta
Siamo dalle parti del noir-thriller-crime-polar con dark lady o femme fatale (le due categorie spesso si sovrappongono). Muore un signore dalla vita pubblica e privata non limpida. Caduto, lui appassionato di montagna, da un picco quasi inaccessibile. Ipotesi prevalente, il suicidio. Ma un detective della polizia di stato probo e serio non si accontenta della spiegazione più semplice e sospetta l’omicidio. Maggiore indiziata è subito la moglie, molto più giovane del defunto e ovviamente bellissima (l’attrice è Tang Wei, già protagonista di Lust, Caution di Ang Lee, inopinato Leone d’oro a Venezia 2007: gentile cadeau del presidente di giuria Zhang Yimou), una cinese rifugiatasi in Corea del Sud di professione infermiera-badante di più o meno adorabili vecchine. I sospetti su di lei aumentano quando emerge che ha praticato in patria l’eutanasia alla madre con quattro compresse di Fentanyl, quel letale oppioide che ha devastato mezza America rurale. Innocente o colpevole? Si pensa a infiniti noir, in testa Il caso Paradine di Afred Hitchcock (anche lì una straniera con marito anziano e presto defunto). Il buon poliziotto sospetta ma si lascia sopraffare e irretire dal fascino della gattamortesca giovane vedova. Decision to Leave prosegue sinuosamente, il che sta per esasperante, e se a noi poveri spettatori le prove a carico della belladonna paiono schiaccianti, il detective resta dubbioso. Ci sarà un altro omicidio e qui mi fermo. Un intrigo che ti sembra di avere già visto mille volte, anche se è la prima in coreano. Un résumé di decine e decine di film della nostra vita. Tra le squisitezze di questo prodotto bello ma devitalizzato come una farfalla trafitta dallo spillone e messa sottovetro, una ripresa dall’alto, immagino via drone, di due macchine  parcheggiate delle quali vediamo solo le ombre sull’asfalto (mostrare le macchine sarebbe stato volgare e cheap). E di cui solo attraverso le ombre vediamo il successivo movimento. Si freme per tanto splendore, ma può bastare?”.